这是畅销童书《大侦探福尔摩斯》作家厉河在8月推出的新一辑中分享了自己的写作秘笈。快来看，说不定你会因此迷上写作这件事。
《大侦探福尔摩斯》作者厉河和读者小朋友们
说到厉河，许多喜欢福尔摩斯故事的小朋友对这个名字可不陌生。他就是知名畅销童书《大侦探福尔摩斯》的作者。这位日本法政大学文学学士、纽约大学电影研究硕士的作者，近年来一直从事出版业，他自2009年开始创作的童书《大侦探福尔摩斯》已经出版四十多册。2017年香港书展，厉河斩获“年度小学生最爱作家”奖，作品《大侦探福尔摩斯》收获了“小学生最爱书籍”和“教师推荐好读”奖。
厉河一直很愿意和小朋友分享自己的创作心得，他也多次被各大学校邀请为小朋友们开设创作讲座。在他8月预计上市的《大侦探福尔摩斯》第11辑中，特意制作了一本《写作课堂》，结合这些年改编以及自主创作的作品，和小读者聊一聊如何写作文。
经心喜阅童书授权同意，《亲子学堂》提前打开这本《写作课堂》，撷取了其中的一部分，分享给对写作感兴趣的小读者们。
大家创作故事时，不宜一开始就直接在稿纸上动笔。落笔前必须要考虑各种事情，而首要的就是想想自己要写一个什么样的故事。
什么是故事
故事是叙述人物经历一连串事件或行动的叙事形式，而这些事件或行动之间具有关联性。例如：水果店的门口有一大箱苹果，小兔子看到后不禁垂涎欲滴。他早就想吃这种苹果了。看看四周没有人后，小兔子抓起一个苹果就逃。
跑呀！跑呀！当他跑到街角躲起来后，马上大口大口地吃起来。可是当他快要吃完时，却看到苹果芯里有一条虫子钻了出来。“哇呀！”一声大叫，他被吓得把嘴里的果肉全吐了出来。嘿，活该，偷东西就要受到这种惩罚。
这算是一个简单的故事，但不够吸引人。
要有主旨
若想写出吸引人的好故事，写作的选材就很重要。同时，设定内容时不但要具体，还要有意思。
所谓“有意思”，就是故事要有主旨，向别人说明时，最好能简单地表达出来。
以第18集《逃狱大追捕》为例，诈骗犯马奇为出席女儿的婚礼，不惜做出各种大胆的举动：比如攻击狱中老大刀疤熊；秘密离开单身牢房，越过围墙，逃出监狱；翻越雪山；连夜乘火车到教堂，出席女儿的婚礼；福尔摩斯等人追捕马奇。整个故事都是围绕一个主旨而写的——父母爱护子女，不惜以身犯险。
如果故事设定不清晰，写作时的方向就容易摇摆不定。设定主旨便给我们一个清晰的目标，避免写作时偏离方向。正如故事中的马奇最终必须冒险出席女儿的婚礼一样，这样才能首尾呼应。
题材有趣吗？
狐格森：我想写个主角穿梭异世界冒险的故事。
华生：原来你喜欢这种题材。
狐格森：完全不喜欢！但它一定会大卖！
华生：这又何苦呢……
当我们构思题材时，先想一想这个题材是否是令自己深深着迷、值得钻研的东西。如果该题材连自己都无法吸引，恐怕我们将难以维持写下去的热情了。所以，尝试发掘一些自己感兴趣的东西，再加以创作吧！
不过，选择题材时也不能只想着自己的兴趣，还要顾及读者的感受。当我们找到一个自认为吸引人的题材时，很可能只是吸引自己罢了。我们应该客观地思考它是否能吸引读者。
去找些既吸引自己，又讨读者喜欢的题材吧。这样自己才有动力写出来，读者才有兴趣看下去。
吸引读者的元素：谜团
不同类型的小说，既有共同的引人之处，也有各自的特点。例如侦探故事，通常就要有以下元素。
在故事中设置谜团，能吸引读者想知道其中的真相。另外，谜团应该一个又一个地出现，令读者不断追看，欲罢不能。
《逃狱大追捕》的谜团主要有两个，一个是马奇逃狱的动机，另一个是他逃狱的方法。
动机：马奇再过1年就可出狱了，为何仍要逃狱？
方法：他是如何离开单身牢房的？监狱的围墙下为何有6团碎布？围墙外又为何有一块烂布和一块薄饼？离开监狱后，他去了哪里？
当谜团一个接一个，令读者想追看下去。另外，福尔摩斯如何破解谜团，也成为读者追看的诱因。
其实，不只侦探故事，对很多故事来说，谜团都很重要。
因为故事的主要作用，就是利用悬疑*吸引读者追看后续发展。要制造悬疑，谜团必不可少。
某些类型的故事，如历险故事和武侠故事等，其谜团可能不突出，反而是以各种困难带动整个故事。主角遇上一个又一个困难，并要将之一一克服，这个过程也很吸引人啊。
吸引读者的元素：对手
与谜团一样，“厉害的对手”这个元素对故事也很重要。一个强劲的对手可以与主角斗智斗勇，既能产生刺激感，吸引读者阅读，又能凸显主角的厉害。如果对手太弱，主角也就无用武之地了。
《逃狱大追捕》中，马奇仅凭一张被套，就能翻过围墙越狱，而且他还像变魔术似的多切出一块薄饼，甚至用棉被里子做成临时雪橇，从雪山上滑下来。这些行为都证明他聪明绝顶，是个强劲的对手。
而福尔摩斯通过调查马奇逃狱时留下的蛛丝马迹，推理出其犯案过程，从而得以追踪对方。如此一来，主角就与对手产生了“冲突”，令故事变得紧张有吸引力。
吸引读者的元素：意料之外
如果主角事事顺利，故事就会变得平淡无奇。在故事中加入意料之外的情节，便可以为读者带来惊喜。所有类型的故事都可应用这个元素，吸引读者。
侦探从追查线索，到推论案情，最后解决案件，但未必总是能得出正确的谜底。正如第18集《逃狱大追捕》，虽然福尔摩斯抓住了马奇，对他的逃狱方法却推理错误。
不过，要制造意外，也要合乎情理呦。
吸引读者的元素：情理之中
简单来说，就是情节要令人感到意外，但也要合乎故事逻辑、人物性格等。试想想，如果《大侦探福尔摩斯》出现以下的情节：
正当华生离开诊所之际，突然，一个大汉从街角猛地扑出。华生连忙掉头就走，但一转身，又看见一个人向他迎面而来。这两个人不是别人，正是李大猩和狐格森！
狐格森说：“华生医生，请跟我们回一趟警局——”
不等对方说完，华生已快步冲过去，闪过狐格森的拦截，并顺势越过了对方。李大猩和狐格森立刻追上，这时，华生猛地转身，抡拳挥向李大猩，接着，他的腰部用力一摆，借势一拳挥向狐格森。“砰、砰”连发两拳，把二人打倒在地，然后他趁机逃离了现场。
这的确是令人意想不到的情节，却也完全不符合华生的性格特征，因为平常的华生先生容易慌张，这就会让读者感到奇怪和不连贯。
要有正确的价值观
纵使小说的题材包罗万象，但所写的故事几乎都关于人，如人生于世的意义、怎样为人处世等。所以，在创作时应考虑能否传达正确的价值观。
在侦探小说里，侦探要与罪犯周旋到底，最终将其绳之以法，以伸张正义。福尔摩斯在故事中也常常对付狡猾的凶徒，为受害者讨回公道，这叫锄强扶弱。比如，《逃狱大追捕II》中，刀疤熊在监狱中恃强凌弱，罔顾同伴的生死策划逃狱，最后更是掳人勒索。福尔摩斯等人联手抗敌，拯救了马奇和凯蒂父女俩。
福尔摩斯对付罪犯时，或请警方拘捕，或劝犯人自首，尽力将其绳之以法。若法律无法加以制裁，他就以道德压力迫使对方就范。除非万不得已，否则他都不会采用非常手段，这叫使用正当手段。
福尔摩斯查案时，除了有正义感外，还懂得设身处地为别人着想。《逃狱大追捕》中，纵使福尔摩斯找到了马奇，也没有急于将他抓回警局，反而让他观看完女儿的婚礼，才监督他到警局自首，足见其体谅他人的同理心。
《大侦探福尔摩斯》系列中，很多案件都与亲情有关，最突出的例子就有第18集《逃狱大追捕》及第33集《逃狱大追捕II》。
马奇疼爱女儿凯蒂，为参加她的婚礼不惜逃狱。同时，他为了维护女儿的名声，并没有表露身份。后来，刀疤熊掳走了凯蒂，马奇甚至愿意以一命换一命，并请福尔摩斯拯救她。另一方面，凯蒂为救马奇，亦不顾自身安危，用布偶中的钻石与刀疤熊谈判，希望换回被挟持的父亲。
第25集《蜜蜂谋杀案》的短篇“分身”里，儿女为了骗取父亲的钱财，装神弄鬼。老父亲得知真相后大受打击，令人感到悲哀。
如何“说”出价值观？
现在我们知道，故事应该传递正确的价值观。不过，若只将其生硬地写出来，如“这故事的教训是……”等，恐怕会沉闷到叫人看不下去呢。所以，将价值观融入故事之中方为上策。
方法有很多，就介绍三种吧！
意在言外
最有效的做法是利用故事布局和人物行动来表达道德观念，以《逃狱大追捕》及其续集为例，看看下图：
马奇逃狱→参加凯蒂的婚礼→主动离开→凯蒂被掳走→马奇替凯蒂成为人质→凯蒂欲以钻石换回马奇
故事围绕马奇和凯蒂父女俩展开，同时，透过两人为对方着想的举动，表达出亲情的可贵，以及父母子女应互相珍惜和爱护对方。
借题发挥
故事表面上是在叙述某件事，其实是借那件事来表达另一层深意。
例如，第35集《美味的杀意》，表面上是叙述福尔摩斯等人追查一宗谋杀案和失踪案，实际上是对劣质黑心食品为害大众做出了控诉。
人物对话
我们也可以透过人物对话，将价值观直接说出来，这是比较简单的手法。
第23集《女明星谋杀案》结尾，透过华生与福尔摩斯之间的问答，直接道出人的尊严十分重要，并提醒大家要尊重别人，才能和睦相处，避免争端。
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